展台设计对于展示品牌形象、产品设计和品牌文化等至关重要，在第十二届中国国际家用纺织品及辅料博览会上，独具特色的展台布置可谓随处可见，让我们随着镜头漫步在这个“艺术的海洋”。
W馆系列
尽管汉王朝的南越王国远在那个时代偏远的南蛮之地，但是古老宫苑的梁枋、却成了广州源志诚家纺展架特有的地域特征，一看就是岭南的风物，列柱梁枋满朱红，梁角护镶浮金云，黑饰云梯支跨梁，柱础垂金条成行。展区层层引进，步步得高，帘幔垂帷多花色，靠垫软包归系列。
将设计研发中心开在广州美术学院的特耐布艺展台，外壁一身德式萨克斯灰蓝。白色的浪花卷草点缀，展示的软装饰系列风尚简约，格调轻松。与之毗邻的(标明地区)美居乐、湖兰和桔黄对比的主展板，平面化的表现让“我的生活我的家”的主题词凸显出来。
杭州的华尔泰国际、意欲打造现代航母，展台以铁黑的舰身，映射出钢的精神和意志；浙江宏达以现代工艺改良的中式镂花屏扇围屋造台，四折对称的饱满花型贯满屏扇，缜密的花纹和特写的叶饰纱屏交替相间，条屏框一袭苏式园林的茶色，朦胧的纱幔上绣饰清晰的网脉叶形，透过纱屏，展台明亮而清秀。
海宁展区有越来越多的展位选用透栏 的表现形式，显示了正在走向开放的姿 态。布言布语以条形隔扇立屏，让走马观花的参观者也能迅速了解自己的布艺卖点；民辉布艺展架的视觉语言是适合方块汉字书写的透空屏格，简单的方格．却给人即现代又东方的感觉。满格展屋营造的室内，仿佛让人觉得隔着玻璃窗往真实的家居世界看。
以经营面料为主的杭州圣菲丹，用抽象的几何线条构造Safetex展架的横劲和霸气．黑红为主调．造型和用色都显得十分的大度；杭州的锦上添花(项舒文公司确切的名艾可待查)以成品的整体展示为主体，除了布艺软装饰．从地面的图案，到顶棚的吊灯，都追求核心元素先导的统一。只是方格镜花屏蔽的围墙，加上恪尽职守的工作人员，不太欢迎圈内参观客人的到访；浙江众望的外展墙沿用了正在走红的荷兰设计师Tord Boontie超大的剪纸图案，中心展区金壁辉煌，镂空的云纹屏隔，把红与金交织的布艺主旋律烘托得更为鲜明；浙江捷达意欲让力拔山兮的大象群组，展示自己的壮志豪情．展架也以原木为主．只是对大象的装饰反而束缚了野性的发挥，主造型地面的白色围栏和插花都显得有些拘谨。杭州奥坦斯用白色的薄纱作了一个外向的展示退让．洁白外观如清丽的化妆品一样淡雅。奥坦斯推出了一组敦煌纹样系列的设计，从花稿到布艺成品．即有思路，也有深入：无独有偶，海宁胜宇在外展墙就亮出了提花织物《清明上河图》，在展厅里，还有靛蓝、茶褐，墨绿三个配色。从中华民族的历史与文化中吸收创作营养．已经成为企业的设计创新的自觉意识．但这并不意味着我们只能在故纸堆里寻求中国特色，唱响现代生活的交响曲，从现代生活方式汲取和激发创作灵感．是当下设计创新的当务之急!
E馆系列
迈进El馆，迎面矗立着四大圆柱抱成一体的模块，清爽的白榉和厚重的绒黑，带状的外墙敦实如建筑的豪放，几盆净骨干枝树权更衬出展墙的现代和大气。来自越剧之乡的浙江巴贝，两年前就曾联手浙江理工大学，用现代数码技术在丝织物上再现中西绘画而名噪一时，本次展示始终以圆作为造型的形式母体，无论展柜、展墙、展台和入口主体造型，都能让人发现在层层展架上排列的塔线中屡见不鲜的圆形。似乎是小得不能入眼的塔线圆构建了气势争雄的展台。
白色的维科展位之后有一包玫红的彩蓬，蓬上还喷印一些欲求斑斓的色彩，转到入口才知道这一站是柳桥。透过门再往里看，像一个被切开的带馅的面包，金发白翼的天使手持银星魔杖，迎候到访的客人，天使当然吸引人，但彩蓬如果在纯净的色地上，起渐浅的同色系或白色的雪花晶体之类的平面图案．效果会显得纯净而明朗。
深圳富安娜的展架一如既往，淡黄色的欧式连券门廊，券头下的拱形门框内，更增加了2006年特邀的形象代言人舞蹈艺术家杨丽萍的加盟。富安娜展区的总体设计，沉浸在温暖而稳重的朱砂红里。每个区域的主题又服从总体的基调，依循面料花型或典雅浪漫．或明艳饱满．同时也结合款式造型上的特征。在陈列的组合配套上，富安娜明显地意识到，家纺装饰不仅仅是单一的面料装饰，它还需要家具、灯具、植物等非纺织类的饰品相互映衬，这样才能更好地完善家居设计的装饰理念。富安娜已经把面料上的花型、色彩向布艺以外的饰品加以延伸，这从设计大奖赛的获奖作品《乌语花香》中可见一斑。整体的美才值得用心玩味。创意是根本，布艺是主体，其它饰品的展示都是传达主题立意的载体，表现意匠围绕主题，细小之处用功夫。富安娜的展示用道具体现出怀旧的美，成熟的美。所以，当产品、饰品营造出展示空间的环境，精致地呈现在观众面前时，让人觉得十分地耐看和充实。
浙江杭州的依特曼以五百平米的最大展位，挥写了进军高起点成品市场的大手笔。远远望去，间隔问透的高大纱屏，色彩饱和的莲紫红，温蕴的孔雀绿渐变互渗，十分地引人注目。依特曼的展区一分为二，二级踏步地台通透得一览无余，两行平行成列的白色蝶形灯垂悬出长长的吊线，宛如简练的进行曲直接利落，和两行整齐排列二十组成套床品的相互照应．看上去似乎还嫌台面不够，与地台一色的展墙上又立出十套，都以不附加任何其他道具的“清唱”形式突出产品自身的本色，显然这是针对都市一族休阳放松的生活方式，绿茶品来淡在真，芙蓉清水洁至纯；踏步之下，是中心接待区和精品廊，壁纸，铁艺、干花、陶罐．烛台．藤筐和山花靠背的西式大床，欧风徐徐，色调清淡，再借道具的点睛提气，把主体的床品装扮得出神入化，消费的目标人群直面追求生活品质高尚一族。依特曼很清楚：展示只能说是一个原因，产品透露的信息才是关键。当然利用展会展示的色彩与推介的产品，两者必须是相符合的，展示肯定能对产品的认知与喜好起推动作用。
